降世神通：最后的气宗如何成为亚洲和土著文化的情书

(SeaPRwire) –   虽然虚构的奇幻剧将观众带入充满魔法和神秘色彩的不可思议的世界，但它们往往看起来非常像是中世纪的欧洲。、，以及许多最著名的奇幻电影和电视剧明确地取材于西方民间传说和神话，这意味着即使是旨在超越我们想象界限的世界在本质上还是以欧洲为中心的。

而之后出现了降世神通：最后的空气魔法师，这是2005年备受喜爱的动画片，由Nickelodeon出品。降世神通不要与降世神通混淆，这部剧描述了四个国家之间的史诗般的权力争夺，这四个国家分别以水、火、空和土的元素参战。尽管降世神通的制作方是美国公司，但其创造者创造了一个独特的亚洲世界，融合了西藏寺院、泰国王国和日本村庄以及北极原住民社区的影响。

当电视编剧阿尔伯特·金和女儿一起观看这部剧集时，他注意到了这种独特之处。他表示：“在当时——坦率地说，即使是现在——也很难找到这个史诗般的奇幻世界，它从亚洲和原住民文化中汲取灵感。”2020年疫情来袭时，降世神通再次引起轰动，荣登Netflix观看排行榜榜首。如今，金是真人改编剧集的监制，该剧集将于2月22日在Netflix上播出，面临着该剧忠实影迷的巨大期望。在金探索降世神通细致入微的角色弧线、动荡的社会政治主题和雄心勃勃的视觉画面时，他将重点放在亚洲文化特殊性的中心，以塑造角色、深化世界观并提供迫切需要的代表性。

降世神通的几乎各个方面，从服装到道具再到特技协调，都需要深入的文化研究和协作。从日本民间音乐家到原住民派克大衣设计师，以下是该剧创作者向亚洲文化致敬的一些关键方式。

武术

降世神通的核心是“弯曲”的遥感练习，其中战士们利用自然元素对抗对手。每种弯曲方式都受到不同形式的中国武术的启发。撼动地球，从地球中升起岩石的土元素使用者模仿沉重的南拳风格，这种风格贴近地面。相反，火元素使用者练习的是刚劲有力的长拳，这是一种敏锐、爆发力的风格。特技协调员杰夫·阿罗还为包括安昂（由戈登·科米尔扮演）在内的角色设计了混合格斗风格，因为他们去往其他国家并学习他们的技巧。“我们想要像对待语言一样对待武术，”他说。

服装

降世神通的大部分场景都设定在以因纽特人和其他原住民文化为基础的极地地区。服装设计师法纳兹·卡基-萨迪格对这些文化进行了数月的研究，包括研究博物馆中鲸鱼骨头和鹿角上的雕刻。她还向原住民老人寻求建议并直接聘请原住民艺术家。其中包括塔阿尔米奇，一位居住在不列颠哥伦比亚省的伊努维亚鲁伊特艺术家。塔阿尔米奇为派克大衣装饰设计了几何图案，这些图案传统上可以代表一个人的家庭或地位。塔阿尔米奇的装饰以生长在北冰洋上的蓝色波浪图案为特色。 

当塔阿尔米奇被要求为该剧设计时，她已经是降世神通的粉丝了，她与孩子们一起在疫情期间观看了这部剧。她说她很高兴成为一部具有如此广泛国际影响力的剧集的一部分。“所有伊努维亚鲁伊特人都是人口稀少的族群，他们幸存下来没有被种族灭绝、疾病、寄宿学校。”她说，“感觉我们必须克服重重挑战才能取得一点成功。因此，看到我在这部作品中的成果将会非常振奋人心；要知道我们能够像其他人一样走出去并取得成功。” 

建筑

最初的降世神通动画系列在视觉上令人惊叹，充满了奇妙复杂的建筑——也许部分原因是没有人真正需要建造它们。在这次改编中，制作设计师迈克尔·怀利花费数月时间建造类似于印度、中国和泰国建筑的布景。一个特别巨大的项目是一座30英尺高的布景，模仿了几个世纪前西藏的寺庙。（见本文顶部。）怀利和他的团队收集了“数兆字节”的参考照片来创建一个寺庙设计，其中包括一个开放的镂空花纹天花板、一系列相同的柱子和大量金箔。在他的研究中，怀利对西藏建筑工人的缓慢而有条不紊的步伐印象深刻，他们一次又一次地把树木运上山。虽然怀利面临更严格的时间限制，但他试图在可能的情况下融入个人的工艺。“有很多工匠在梯子和脚手架上工作，”他说。“我们笑着说，这么多年过去了，仍然有人仰面躺着，亲手在天花板的寺庙上绘制图案。”

音乐

洛杉矶是世界上一些最优秀的录音室音乐家的家园。但降世神通的作曲家古川武选择出国来录制他乐谱的许多部分。“对我来说，非常重要的一点是，我们去拜访那些呼吸着那个地区的空气并喝着那里水的音乐家，”他说。古川在东京、北京、孟买和金奈举办了音乐会，这些音乐会对应于受这些地区启发的城市。对于东京音乐会——根据主角安昂前往虚构的Kyoshi岛的旅程改编——古川聘请了大约20名音乐家，包括一个8人合唱团，以及日本乐器的演奏者，如尺八、琵琶和古筝。古川倾向于东方音乐和西方音乐的区别，并接受了西方古典乐纯粹主义者可能称之为缺陷的东西。“音符不会是相同的音调，这导致管弦乐队和日本长笛之间产生奇怪的摩擦，”他说。“但这才是特色。”

食物

在一集中，安昂和他的朋友们前往欧玛舒城，这个城市是根据南亚文化设计的，充满了集市、纱丽和色彩鲜艳的面料。对于剧集中的大型宫殿盛宴，导演贾巴尔·莱萨尼想起自己参加巴基斯坦（他父亲的家乡）婚礼的回忆。他说：“我告诉我们的道具管理员内文·斯温，食物需要是疯狂的鲜艳颜色，尤其是甜点”。然后斯温与两家温哥华餐厅合作承办了这次盛宴，其中一家调制了一种不会在漫长的拍摄日中分解的假多莎。结果是一场令人愉悦的橙色、红色和黄色旋风，盛放在铜盘中，将一切反射回镜头。