海达版易卜生：风格盖过实质

(SeaPRwire) –   某些戏剧，无论你爱它们还是恨它们，都像标准曲目为歌手和爵士乐手提供了一个绝佳的表演舞台一样有用。一部人人都知道——或至少有所了解——的戏剧，可以成为各种富有想象力的诠释的框架和出发点。19世纪末挪威剧作家亨利克·易卜生（Henrik Ibsen）尤其为我们留下了两部演员和导演们钟爱重访的作品：《玩偶之家》和《海达·高布乐》都讲述了“不守规矩”的女性故事，她们在不寻求男性认可的情况下采取果断行动。《玩偶之家》中的娜拉（Nora）是一位妻子和母亲，她毅然离开家庭，不顾社会谴责。《海达·高布乐》中的主角海达（Hedda Gabler）则是一个无聊、婚姻不幸福的贵族，她玩弄身边人的命运，以此来掌控自己的生活。这些女性都已忍无可忍。她们的愤怒没有保质期，因此她们一次又一次地在文化中重现。

在《海达》中，充满了许多愤怒。这是Nia DaCosta对《海达·高布乐》进行的视觉上富有创意、但略显脱节的重新构想——尽管这种愤怒旨在激发而非疏远。Tessa Thompson饰演这位任性的女主角，她嫁给了一位相当温顺的学者George Tesman (Tom Bateman)，后者正觊觎一个重要的大学职位。他的主要竞争对手是一位已经出版了一部出色专著并刚刚完成另一部作品的女性，Eileen Lovborg (由出色的德国女演员Nina Hoss饰演)；她碰巧也是海达的前情人之一。故事背景设定在20世纪50年代的某个时候，海达和Tesman华丽的英国乡村别墅里。两人正在举办派对——Eileen将与她当前的恋人，也是她工作上的合作者Thea Clifton (Imogen Poots)一同出席——然而悲剧将在当晚结束前降临。与此同时，一个操纵欲强的法官Roland Brack (Nicholas Pinnock)徘徊在外围，希望引诱甚至勒索具有致命吸引力的海达。在电影开场，派对准备工作正在进行时，她身穿一件紧身红色针织连衣裙，威严地站在她宏伟庄园的屋顶上，用手枪向他射击。难怪他对她欲罢不能。

如果你还不熟悉这部戏剧，你可能会在《海达》中感到有点迷失——或者可能只是觉得无聊。DaCosta曾执导过一部成功的恐怖片（《糖果人》）和一部主流超级英雄电影（《惊奇队长2》），而在《海达》中，你会感觉到她和Thompson在摆脱制作电影公司大片的束缚时玩得很开心。Thompson饰演的海达和Hoss饰演的Eileen像饥饿的黑豹一样互相周旋——你仍然能感受到她们之间情欲的火花。但在其他方面，你不太确定海达为什么如此执着于“搅混水”。当然，这正是其中一部分用意——海达本来就不容易理解。但Thompson的表演过于程式化，以至于很难捕捉到海达的内心波澜。她的措辞刻意做作，矫揉造作，如此刻意的风格化感觉像是多余的装饰。Thompson是一位出色的演员；她在Rebecca Hall 2021年改编Nella Larson的《冒犯》中表现惊人，饰演一位被卷入试图抹去自己种族身份的老高中朋友脆弱关系网中的女性。但过度的风格化仍然需要服务于角色的本质；它不能仅仅被解读为一个预谋的、过分雕琢的选择。《海达》中某些元素被刻意夸大也无济于事：没有哪个女演员能承受Hoss所化的艳俗妆容，或者她那奇特的半塞壬半挤奶女工的礼服，这件礼服最终在情节中起到了作用——但感觉太过刻意。

在采访中，DaCosta谈到了讲述黑人女性行为不端的故事的乐趣，而不是被迫扮演道德楷模。这正是你希望易卜生作品改编版拥有的导演，一个能为已被无数次挖掘的素材带来一股原创之风的人。但意图并不总是能转化为一部连贯、充满生命力的电影。这部电影的制作设计非常华丽：它拥有奢华、富丽堂皇的外观。海达的宏伟宅邸，配有植绒墙纸和华丽镜子，对我们来说既诱人又压抑——我们很容易理解她对此的感受。但《海达》似乎更侧重于自身的创新性，而非故事的情感核心。海达·高布乐这个角色设计上就难以捉摸。她最不需要的就是围绕在她身边的花哨做作；我们需要被允许自行感受她的无情和她的威严。