(SeaPRwire) – 当 Giorgio Armani，这个世界上最受尊敬的时尚品牌之一的创始人，于 9 月 4 日去世，享年 91 岁时，他留下了一大批极其漂亮的服装，但也许没有哪一套服装能比朱迪·福斯特在 1992 年凭借其在《沉默的羔羊》中的角色赢得奥斯卡最佳女主角奖时所穿的香槟色和银色套装更能体现他对那个时代的影响。虽然它没有出现在所有 Armani 的最佳名单中，但它代表了这位意大利设计师和他创立的品牌如此成功的大部分原因。
《沉默的羔羊》并不是福斯特第一次获得奥斯卡奖。当她在 1989 年凭借《被告》获奖时，她穿了一件褶皱塔夫绸连衣裙，背后有一个巨大的蝴蝶结。那是她自己从货架上挑选的，这在当时的奥斯卡提名者中很常见。当时它并没有受到广泛的赞赏，而且后来也出现在几个名单上。第二年，她委托 Armani 为她设计服装，此后该品牌一直为她设计奥斯卡和其他大多数活动的服装。
福斯特对该品牌的拥抱并非偶然；Armani 在 80 年代后期在罗迪欧大道上设立了一个专门的 VIP 更衣室，供明星们参观并进行造型。他明白好莱坞的力量，在为《美国舞男》提供理查德·基尔的所有西装后，他的受欢迎程度和曝光率大幅提升。他的策略奏效了：1990 年，Julia Roberts 因穿着一件现成的 Armani 套装赢得金球奖而引起轰动，当年有如此多的名人（包括男性和女性）穿着该品牌参加奥斯卡颁奖典礼，以至于《Women’s Wear Daily》将其称为“Armani 奖”。在此之前，奥斯卡礼服通常是服装部门和更具戏剧性的设计师的专属（除了偶尔的 Givenchy ）。Armani 是第一个认真对待奥斯卡作为时尚盛事的人。
福斯特的服装，以及她获奖时发布的许多照片，巩固了当代设计师、明星和奥斯卡之间的共生关系，这开始改变了这项活动的性质。时尚成为颁奖典礼的一个特色。名人们知道，即使他们没有获奖，一套精心设计的服装也会为他们带来宣传——而一套糟糕的服装也会。设计师们喜欢这种关注。由于盛装打扮的明星的到来被证明与颁奖一样吸引观众，因此广播时间越来越长，吸引了更多的观众、更多的关注、更多的广告商、更多的金钱，然后是更多的明星和更多的设计师。
但这不仅仅是奥斯卡。Armani 开始与名人联系在一起：在电影首映式上。很少有大型公共活动中没有知名人士告诉红毯对话者他们穿着 Armani。这种联系帮助他进行了品牌延伸：香水、太阳镜和手提包，这些产品为许多品牌的高级时装系列提供资金。其他设计师——Valentino、Versace、Oscar de la Renta 等等——也成功地吸引了名人，但很少有人能像 Armani 那样成功。
福斯特的裤装套装是经典的 Armani：剪裁无可挑剔，但它服务于比前十年流行的 Bob Mackie 和 Arnold Scaasi 服装更宽松的轮廓。丝绸 faille 夹克不是纯白色，而是淡淡的腮红，宽松的裤子和下面的上衣都有复杂的银色珠子图案。福斯特看起来像一百万美元，但她也看起来并没有太努力。结果，她的名气大涨，以至于她登上了当年《People》杂志最美丽人物的封面。
那套西装，以其流畅的线条和微妙的色彩，也标志着从 80 年代更大、更大胆、更大胆的精神转向对精致的更安静的定义。Armani 已经为男性和女性推出了无结构夹克，他是引领不那么正式的时尚时代的几代设计师之一，这个时代将允许男性和女性看起来精致而不显得古板。福斯特证明了这是可以做到的。
这些趋势也产生了意想不到的影响。在适当的时候，服装定制的非正式性和放松会将人们一路带到垃圾摇滚，并最终在新千年将价值数百万美元的公司的 CEO 们穿上连帽衫。而且，随着设计师越来越多地将自己的命运与名人联系在一起，名人意识到他们可以通过穿着衣服来销售衣服，从而导致大量以他们自己的形象打造的服装系列：Victoria Beckham 的同名系列、Gwyneth Paltrow 的 Goop、Olsen 姐妹的 The Row 和 Rihanna 的 Fenty。
Armani 刚刚离开的时尚界与他 1975 年创立自己的品牌时进入的时尚界不同。它更加分散、更无序、更深入地融入了名声文化和永无止境的更新。但在某种程度上，这是一个他帮助建立的世界。
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