(SeaPRwire) – 有时,奇迹会以电影的形式出现。这种神秘主义甚至比你随机看到的圣人现象,如指甲痕或日食更为激进,因为电影总是商业活动:制作和观看电影都需要花费金钱,这应该排除它们从所有精神上的狂喜体验。然而,有时电影能触及我们内心深处的不可触及之处,不是因为它是一部大师之作,而是因为它如此安静而亲密,就像空气一样。有时,只需要一部小型的芬兰电影,讲述一个因不公正被解雇的女人以及一个知道自己已经走到尽头的顽固醉汉和一个极具表现力的黄色狗,就能在几小时内改变你的整个世界。
枯叶 是阿基·考里斯马基执导的第20部电影,他不仅是最负盛名的导演,也简单来说就是一位伟大的导演,其剧情设置非常简单,几乎觉得重复叙述会很蠢。一个即将中年的女人独自生活在赫尔辛基一个小而整洁的公寓里,她在超市工作时负责摆放食品,但由于安保人员发现她将一包过期的半成品三明治藏在手提包里,所以被解雇了。她很快找到了另一份工作,在一家破旧的酒吧里洗杯子——它叫“加利福尼亚酒吧”,外表灰暗而顾客都面色沮丧,无法实现它光明的承诺。但这份工作也很短暂,因为酒吧老板被警察抓走,原因是卖毒品,而且正值发薪日。她失业失去收入,当她站在工作场所外不知所措时,她之前见过的一个瘦高、简洁而富有感染力的男人邀请她去喝咖啡。他知道她饿了,还给她买了一个牛角面包——尽管当她去取面包时,他偷偷在咖啡里加了酒。他无法在早上不喝它。
这两个孤独的人——我们后来知道他们叫霍拉帕和安萨,由尤西·瓦塔宁和阿尔玛·佩伊斯蒂饰演——将 embark on a shaky adventure undercut by misunderstandings, missed connections, and Holappa’s excessive drinking. 他们用平淡的语句交流,但却充满深意。喝咖啡后,霍拉帕问安萨是否想去电影院。他选择了电影——是考里斯马基的老朋友和精神兄弟的《》——他们庄重地并肩坐在一起,看着比尔·莫瑞和对抗整个小镇的僵尸。后来,霍拉帕问安萨是否喜欢这部电影。“我喜欢,”她严肃地说。“我从未如此大笑过。”
这就是考里斯马基的风格,一种死板的生活乐趣,使他的电影变得动听。你要么响应它,要么不响应。我理解有人看《枯叶》——或考里斯马基其他任何电影,如充满存在主义幽默的《我雇了杀手》或移民寓言《勒阿弗尔》——会耸耸肩,不认为它们很了不起。但考里斯马基通过含蓄来施展魔法,特别是在《枯叶》中,可能是他最伟大的一部电影。这可以从他的色彩方案中看出来,以及他如何照明和构图这两个人生活的场景:在一个早晨场景中,安萨不情愿地乘坐公交车,因为她在公交站看到霍拉帕(两人还没有正式见面) passed out,他的口袋已经被年轻流氓翻找,很失望没有找到任何东西。她停下来问他是否还好,但他仍然睡着了;你可以看出她感到无能为力。当她登上公交车离开时,脸上的表情就像爱德华·霍普的英雄人物一样,即使她在保护自己内心生活的圣洁性。毕竟,那是她唯一拥有的东西。在家,当她打开收音机时,新闻报道情况很糟糕:这些是来自乌克兰战争的紧急报道,关于炸毁的社区和死亡的儿童。也许这就是考里斯马基告诉我们的,因为没有真正避开世界的恐怖,我们与他人建立的每一种亲密联系就变得更加重要。
透露这两个孤独的爱人最终联合在一起并不会泄露太多信息——你不是已经看出来了吗?但在此之前,安萨——事实上,她的名字在芬兰语中意味着“被困住”——在她工作的工厂附近找到了另一种快乐,即收养了一只流浪在街头的可爱狗。(伟大的狗是考里斯马基电影的一个特征。)她把它带回家清洗。这个场景中的每一个细节都很美好,包括色彩方案:她穿着一件红色衬衫,狗的毛色是柔和的黄色,她用紫色毛巾热情地擦拭它。在颜色,动物的陪伴和艰难得来的爱情中,都可以找到快乐。考里斯马基让我们重新打开眼睛,看到这些我们有时会忘记的东西。他是提醒我们的守护圣人;他知道,奇迹就在我们内心。
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