最后的采访：人工智能陪伴削弱了深刻见解

(SeaPRwire) –   正当你以为再也无法忍受另一部披头士纪录片时，一部让你真正难以忍受的作品却接踵而至。《约翰·列侬：最后一次采访》在本届戛纳电影节首映，史蒂文·索德伯格涉足了一些潜在丰富或至少动人的题材。1980年12月8日，约翰·列侬与小野洋子在他们的寓所“达科塔”中接受了旧金山KFRC广播电台小团队的专访。这是列侬与小野为推广他们刚发行的同名专辑《双重幻想》所进行的唯一一次电台采访，当然也成了列侬生命中的绝唱——当晚稍后，他即遭马克·大卫·查普曼枪杀身亡。

这并非一个糟糕的纪录片戏剧背景，而当索德伯格坚持采用传统纪实手法——旁白与 archival 素材——《最后一次采访》尚可接受。然而当他试图标新立异，尤其是在影片中加入生成式人工智能内容（该片致谢中将 Meta 列为“技术合作伙伴”）时，《最后一次采访》便显露出破绽。颇具讽刺意味的是，正是这些让影片显得别具一格的工具，最终使其模糊不清、平淡无奇。

影片中仅有三位受访者：劳里·凯耶、戴夫·肖林与罗恩·哈梅尔是负责此次采访的KFRC电台工作人员（华纳兄弟唱片公司高管伯特·基恩亦在场，但他于纪录片制作期间去世）。当年约七十岁的凯耶、肖林与哈梅尔还是摇滚乐迷兼广播人的时候，被当时刚成立的杰弗恩唱片公司创始人大卫·格芬邀请参与此次访谈。他们对此机会欣喜若狂，而这份至今仍清晰可辨的热情，正是本片最迷人的元素之一。凯耶回忆道，自己曾在几年前采访过保罗·麦卡特尼，那是一次令人兴奋的经历，因为他是“最可爱的披头士”。如今她心想，这次终于能有机会和“最聪明的人”对话了。

而从索德伯格选用的采访片段来看，她并未看错。列侬向来是四位披头士中最敏捷、最具尖刻幽默感的一位。此时他已年届四十，经历了一段婚姻危机——广为人知的是，他曾被妻子小野逐出家门——心境趋于平和、温柔，幽默感也更为含蓄。整个访谈中，这对夫妇分别及共同探讨了男女之间日益疏离的问题，以及如何建立更好的沟通方式。列侬坦言，男性只需学会更好地倾听。他还畅谈了自己作为全职奶爸照顾幼子肖恩的乐趣——至少在早餐后保姆接手之前是如此。他讲述了在五年沉寂之后重返乐坛的喜悦，并推出一张旨在彰显婚姻之爱的合作专辑。就访谈本身而言并无大碍，其中一些观点甚至比他自己意识到的更具启发性。毫无疑问他对小野与肖恩的爱意溢于言表。偶尔他会提及“另一个”家庭，即前妻辛西娅与大儿子朱利安，仿佛他们是遥远注脚般的存在——对他而言，他们确实如此。

即便这是你在过去几年内观看的第十部有关披头士的纪录片，仍不乏令人惊喜之处。小野 confesses 称，在遇见列侬之前，她其实是个“阳刚女子”，此时索德伯格向我们展示了一张她在遇见列侬之前的照片：身着紧身衣配金色高跟鞋，俏皮地坐在高脚凳上，仿佛那是巨型马提尼酒杯。这一画面既有趣又亲切，尤其考虑到小野一贯高贵威严的气质。而当列侬谈及对肖恩的爱意时，我们看到一张他盘腿坐于刺绣和服中的照片，显然对怀中的小宝贝爱不释手。你会感受到一位重生者的形象跃然眼前，尽管这种重生或许是以伤害他人为代价换来的。

然而令人费解的是，身为当今最具创新精神与活力的导演之一的索德伯格，为何执意要用AI技术美化影片的视觉效果？那些绽放的迷幻花朵本应取自老旧的剪贴画手册才更显趣味。一群表情做作、衣着花哨嬉皮模样的假婴儿伴随着列侬关于六十年代后理想幻灭的言论出现。我们理应惊叹于一段类似埃舍尔风格的镜像迷宫序列：人群在镜面景观中穿行——酷毙了！即便这类AI图像只需几分钟即可生成——更不用说它们消耗的巨大电力与水资源的代价——究竟有何意义？为何不干脆利用手中已有的优质文字与图像素材呢？索德伯格曾辩称AI是一种便捷的“ theatrical surrealism ”生成器。但这恰恰与列侬一生所倡导的一切背道而驰。他是一位非凡复杂、充满创造力的怪才，这样的天才恐难再遇。你至少该雇个失业插画师为他画一朵酷炫的花吧。