唐纳德·萨瑟兰：平凡中的深刻演员

(SeaPRwire) –   加拿大演员唐纳德·萨瑟兰，在漫长的演艺生涯中，出演了无数电影——而且即使在那些几乎不值得他出演的电影中也表现出色——以至于很难找到一个最能代表萨瑟兰的表演。他可以一分钟让人不安地令人胆寒，下一分钟又会让你猝不及防地感受到他的脆弱。他的面部特征柔软而令人愉悦；他可以立即用他那迷人的、橡胶般的笑容赢得你的好感。他有一张你值得信赖的脸——这正是他在菲利普·考夫曼 1978 年的伟大科幻惊悚片《入侵者》中如此令人感动的原因。一旦你得知萨瑟兰的角色，善良、聪明、值得信赖的马修·贝内尔，已经被外星人的豆荚人控制，就好像太阳从天空中坠落。在电影史上，几乎没有比这更绝望的结局了：当萨瑟兰的马修发出外星“复制人”的刺耳、空洞的尖叫声时，我们对任何事物都失去了希望，永远。一旦他们得到了萨瑟兰，人类的其他成员就没有任何机会了。

那是因为萨瑟兰反映了我们最好和最坏的一面——或者也许只是我们最不完美的一面。很少有演员像他那样能够将无畏与如此欢快的幽默结合在一起。他的职业生涯很早就被两个表演所标记，它们向我们展示了身处困境中的男人，面对着他们几乎无法承受的悲伤的父亲，即使他们也感到有责任帮助他们的妻子痊愈。在罗伯特·雷德福 1980 年的《普通人》中，萨瑟兰扮演的上层中产阶级的家长卡尔文·贾雷特，一边哀悼他大儿子的去世，一边试图保护他情感脆弱的小儿子（蒂莫西·赫顿）不受男孩母亲玛丽·泰勒·摩尔扮演的贝丝的冷酷无情的影响。七年之前，在尼古拉斯·罗格 1973 年令人不安的惊悚片《别往后看》中，他扮演了一位丈夫约翰·巴克斯特，试图与他的妻子劳拉（朱丽·克里斯蒂）讲道理，劳拉拼命地想要与他们死去的孩子取得联系。在这两部电影中，他都扮演了那些肩负着理性责任的角色，即使他们必须抑制自己的感情。你可以将这些表演看作是对 20 世纪后期男性气质的双重描绘：即使在年轻人感到可以自由地放纵自己——或者至少是试图放纵自己——的时候，现实生活中成年人的痛苦也无法逃避。萨瑟兰在这两个角色中，都处在那痛苦的中心，承担着责任。如果当时年轻人认为成为成年人意味着令人窒息地穿上西装打领带，萨瑟兰向我们展示了另一种东西：这意味着直面最具挑战性的情感状况，并敏锐地感受每一分钟。麻木就是逃避。

为了调和这种沉重感，我们也有幸看到了他在像罗伯特·奥特曼 1970 年的毛茸茸的喜剧《M*A*S*H*》这样的电影中的调皮、淘气的另一面：作为军队外科医生霍克·皮尔斯，驻扎在朝鲜战争前线附近的野战医院，萨瑟兰散发着一种在黑暗中吹口哨的坦率。即使在烂片中，他也能奉献精彩的表演，比如约翰·施莱辛格 1975 年的《蝗虫之日》这部充满了隐喻、充满了好莱坞和人性黑暗核心的烂片。作为荷马·辛普森（第一个荷马·辛普森），一个不谙世事、最终成为好莱坞残酷的受害者的会计师，萨瑟兰拒绝被变成一个象征。他只能扮演一个角色。

萨瑟兰出演的电影清单，而且他经常在其中表现出色，即使是粗略的总结也过于冗长。他与大师合作，各种类型的导演：，克劳德·夏布罗尔，费德里科·费里尼，克林特·伊斯特伍德，詹姆斯·格雷。但他的最佳表演之一是在艾伦·帕库拉的《克鲁特》中，他扮演了一位来自宾夕法尼亚州的侦探，被指派跟踪纽约市的高级应召女郎布里·丹尼尔，目的是解决一起失踪人口案件。他爱上了她，在萨瑟兰风格的微妙手法中，我们在他之前就知道了这一点。有一次，她试图通过免费与他睡觉来操纵他。她转过身，开始拉开她那条闪闪发光的黑色亮片连衣裙的拉链，露出了一丝诱人的肌肤。他拒绝了，即使他意识到有人正在屋顶上偷偷摸摸，他必须迅速而安静地行动来保护她。然而，在那一瞬间，当她拉开那条连衣裙的拉链时，他看起来几乎像要哭出来一样——他的克鲁特侦探有一种温柔而迷失的感觉，即使是在他忠于职守的时候。这就是萨瑟兰的风格。而且他令人惊讶地性感。

即使萨瑟兰最值得注意的角色出现在 20 世纪 70 年代和 80 年代，他还在晚年奉献了精彩的表演；他从未像很多演员那样慢慢淡出。现代观众可能最熟悉他在《饥饿游戏》电影中饰演的总统斯诺。但他还在乔·赖特 2005 年的《傲慢与偏见》中，以惊人的、欢乐的表演饰演了基拉·奈特莉扮演的伊丽莎白的父亲班尼特先生。他对女儿的保护以及他对女儿的爱，像一颗安静的星星一样闪耀——尽管他也知道，随着他接近生命的尽头，他不会一直都在她身边，来保证她的幸福。萨瑟兰再一次，一如既往，让复杂的人类情感感觉像日常生活一样——可能因为它们本来就是。