(SeaPRwire) – 在Netflix于11月17日上映的传记片《拉斯廷》中,有一个关键场景:组织者贝亚德·拉斯廷(科尔曼·多明戈饰)正面对他的对手,国会议员亚当·克莱顿·鲍威尔牧师(杰弗里·赖特饰)。整部电影一直在建立这个时刻:在此之前,鲍威尔一直以极其下流的方式攻击拉斯廷的性取向。现在,他通过一个狡猾的假设性问题,暗示同性恋者拉斯廷不应出任1963年华盛顿大游行的副主任,免得破坏种族正义运动。镜头缓缓围绕房间转动,停留在聚集在这个关键策略会议上的各种民权组织者的不赞同表情上——年轻和老年人,黑人和白人,女性和男性。
“假设说,”拉斯廷以镇定的语气回应鲍威尔的询问,“我会让他们离开。除非,提出这个问题的人正是我自己。”几个人笑了起来。拉斯廷随后鼓励他的青少年和年轻成年组织者团队,告诉他们在短短7周内他们已经取得了什么成就——每天工作15小时——这仅仅是他们努力策划将成为民权史上规模最大的示威活动的时间。他们快速报出令人印象深刻的数字:保证2220辆包车、40列火车和6架飞机将游行者带到首都;80,000个盒饭、292个厕所和22个急救站。这时,观众开始理解执行大规模民权示威的艰巨任务。拉斯廷的天才完全展现出来。
贝亚德·拉斯廷无疑值得一部传记片。从他的贵格会青年时期开始,拉斯廷就将自己的一生奉献给黑人自由运动。成年后,他成长为一位才华横溢的知识分子、熟练的辩手和草根组织者。拉斯廷关于激进非暴力直接行动的教导深深影响了马丁·路德·金的政治观点。然而,作为一个出柜(按1960年代标准)的黑人同性恋者,在一个以宗教为主导的运动中,拉斯廷一直处于运动的阴影中。他在1930年代与共产党的联系也是一个因素。LGBTQ活动人士和历史学家从拉斯廷1987年去世开始,一直在努力将他的遗产置于美国民权运动史上中心位置。现在,奥巴马夫妇的高地制片公司终于将拉斯廷的故事带到了大银幕上。
“[拉斯廷]是美国精神的典范,”导演乔治·C·沃尔夫在电影宣传资料中说。“他每天,每时每刻都致力于民主,致力于自由,致力于可能性。”沃尔夫对传记片类型很了解,曾导演过广受好评的《玛丽安妮的黑色底色》(2020年)和《亨利埃塔·拉克斯的不朽生命》(2017年)。在《拉斯廷》中,他知道需要展现拉斯廷的复杂性,表现他“服务精神、开阔的好奇心和对需要帮助者的关心”,以及“这个人的组织头脑”。
《拉斯廷》电影制作团队面临的挑战是为民权时代电影创造一个新的视觉语言。观众已经习惯于《密西西比在燃烧》(1988年)等类型的运动电影,它们展示南部种族主义暴力的恐怖;《马尔科姆X》(1992年),它包含了马尔科姆长时间的演说场面;以及《塞尔玛》(2014年),它从视觉上描绘了游行和自由骑行的规模和范围。然而,到了1960年代,贝亚德·拉斯廷的组织工作主要是在会议室和办公室进行的。而本片设置在纽约,而不是更常见的深南部。他们如何通过视觉手法来传达一个不是在前线的组织者的智慧、影响力和范围,同时给首次接触拉斯廷的观众带来熟悉而引人入胜的体验?
将电影设置在华盛顿大游行前的两个月中,给它带来一种紧迫感。《拉斯廷》的爵士乐配乐帮助它在时间和主题上得到定位,也代表拉斯廷的头脑性质。《拉斯廷》极为优秀的 supporting cast——包括克里斯·洛克、奥德拉·麦克唐纳、格伦·特尔曼和CCH Pounder——帮助传达1963年民权运动内部的分裂政治状态。然而,这些元素本身还不足以帮助观众重新想象民权电影类型。
沃尔夫创造了可以描述为“双房间”的视觉策略,这允许他描绘拉斯廷为民主世界建设的天才构想以及它与其他民权领袖工作的对比。房间一:NAACP总部的会议室。这里拍摄的场景是暗淡的。一个大型会议桌位于房间中心,罗伊·威尔金斯(克里斯·洛克饰)坐在头位,明显区分了谁(男性)有资格坐在桌子周围,谁(女性和公开同性恋者)没有资格。深色木板墙壁和昏暗的灯光营造出这些老牌领导人保守的政治氛围。围坐在桌子周围的男性都穿着深色或中性色调的西装,语气平静严肃。拉斯廷最后喊了出来,破坏会议的状态 quo。他坐在房间角落,和女秘书们在一起。威尔金斯完全没有注意到拉斯廷在房间里,或者至少选择忽视他,除非拉斯廷主动引起注意。沃尔夫选择长镜头拍摄,在两个人之间创造更大的空间距离,象征着他们政治观点的鸿沟。
房间二:拉斯廷在哈林区乌托邦社区俱乐部的华盛顿大游行总部,充满活力。与NAACP总部形成鲜明对比。这间房间的颜色调为明亮的黄色。没有会议桌占据中间位置,事实上,大多数人都在忙着工作,打电话核对任务清单。这样的配置中没有明确的中心和边缘,也没有等级制度。拉斯廷称之为“天使式的麻烦制造者”的多种族员工穿着时尚随意的当时流行风格服装。其中有同性恋者,有非二元性别者。他们是NAACP、SNCC、CORE和SCLC等更进步组织的成员。在关键策划会议上,拉斯廷对这群年轻组织者说:“说!喊!下命令!”他鼓励他们成为有效的破坏者。这间房代表的是贝亚德·拉斯廷创造的世界。
《拉斯廷》没有提供关于华盛顿大游行意义的任何全新启示。事实上,它再次确认了游行作为运动的辉煌时刻和美国历史的转折点的广泛接受叙事。它没有扩大视角,展示游行在更为激进的草根运动中受到多大质疑,例如马尔科姆·X就将其称为“华盛顿的闹剧”。他批评白宫在游行规划中的重大参与和“六大”民权领袖如威尔金斯、金和杨等从慈善基金会获得的大额资金支持游行。
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但这部电影在成功上点中了中心最边缘化的人,如贝亚德·拉斯廷,将其他不被重视和不被庆祝的活动家带入全国讨论的重要性。电影的结尾场景中,贝亚德·拉斯廷正在国家广场收集垃圾。