他的网飞系列海拉曼迪受历史启发

(SeaPRwire) –   在《海拉曼迪:钻石集市》的最后一集中,统治着这个以同名街区为名的妓女的玛利卡詹(玛妮莎·柯伊拉拉饰)收到英国军队逮捕了她女儿比布贾安的消息,原因是她与印度自由斗士合作叛乱。“这些年来,我们只是《tawaifs》(妓女),但现在我们已经成为祖国的爱国者。”她说,眼中含着泪水。

著名印度导演,创作和导演了5月1日在Netflix首播的宏大印地语系列《海拉曼迪》,他想重新设想现今属于巴基斯坦的拉合尔城内真实存在的宫廷妓女的世界。巴桑萨利称她们为印度独立斗争的“无名英雄”。“人们常常把她们看成娱乐者,戴着钻石项链,但她们的眼睛有一个故事要说。”他告诉《时代》杂志。

巴桑萨利导演了30多年,以2002年戛纳电影节上放映的《德瓦斯》和2022年的卖座电影《甘古拜》等作品而闻名,他把华美和豪华带入了这个媒介。在他的许多作品中,女主角扮演着核心角色,追求自我实现和自由,同时也暴露出焦虑和不完美之处。“我想给女性以尊严,而这在我们的社会中有时被忽视,”巴桑萨利说。

《海拉曼迪》同样探讨了这些主题。故事设定在1920年代,核心是玛利卡詹与她老对手的女儿法里丹(索纳克希·辛哈饰)之间的尖锐竞争。法里丹返回海拉曼迪,以推翻女王为目标,谋划着报复她母亲多年前被玛利卡詹勒死的仇恨。周围的其他妓女——玛利卡詹的女儿、兄弟姐妹和朋友——都在探索自我实现和自由的希望和欲望。

这个概念最初是20年前由印度作家莫因·贝格提出,并将其想法告诉巴桑萨利。但导演很长时间没有实施这个想法,一直在等待实现他的愿景的机会。

最后,巴桑萨利第一次将他通常只用于大银幕的宏大风格转移到Netflix的八集系列中。考虑到他以前的作品通常只围绕一个或两个强大的女主角,在《海拉曼迪》中有六个——巴桑萨利称她们为“拉合尔的女王”——不包括众多配角,每个人都有自己的风格、魅力和故事。

“将自己维持八集是个挑战,”巴桑萨利说。“但我知道这是为这个广阔的主题和那么多角色的展开做出贡献的最好平台。”

随着印度成为全球最大的内容市场,Netflix今年也将其170亿美元预算的更大份额用于印度内容。对巴桑萨利来说,这意味着一笔充足的资金,让他能够在孟买Film City的一个庞大布景中以前所未有的规模和细致程度重现妓女的世界,动用700名工匠长达七个月。导演以一种精确苛刻的方式实施他的创意愿景,甚至亲自飞往德里参观服装仓库,与服装设计师一起挑选华丽的面料来为角色穿戴。“每一个时刻都是那么多美丽、有才华的人的爱心工作:艺术指导、服装设计师、化妆师、制作墙上绘画和鹅卵石路面的人,”他说。

所有这些精心设计的服装和制作设计都是为了更好地展示《海拉曼迪》对历史上常被误解的“tawaifs”或宫廷妓女的一瞥,她们在莫卧儿时代成为印度音乐、文化和传统的重要组成部分。拉合尔的海拉曼迪街区曾是一个兴旺的商业、艺术和娱乐中心,后来变成了红灯区。在它鼎盛时期,这些妓女不仅以古典音乐和舞蹈的训练有素的艺术家而闻名,也作为精致品味、礼仪和王室赞助的强大社会影响力而受尊重。她们遵循母系继承制,将职业传给女儿,并享有当时印度社会大多数女性无法享有的教育和收入特权。就像日本的艺妓一样,她们的出现在特殊场合代表着独立印度时代贵族家庭的阶级和财富。

《海拉曼迪》根据历史学家传下来的宫廷妓女故事,向她们为印度独立斗争的贡献和对当时印度经济的积极贡献致敬。例如,玛利卡詹的女儿比布贾安的角色就反映了19世纪北印度坎普尔城的一位名叫贾姆娜的妓女,她为1857年的民族起义捐款并提供支持。在19世纪反殖民起义期间,许多妓女的住宅成为印度叛乱分子的藏身之处。

“即使世界不唱她们的歌,但她们在历史上也扮演了角色,”巴桑萨利说,“到最后,她们找到了自由”,指的是1947年印度独立后她们生活可能发生的变化。

随着西方教育和维多利亚主义道德在英国统治下的传播,以及印度教改革运动强调贞洁的价值,印度不断变化的社会结构导致妓女在社会中的地位下降。随着赞助减少,该地区开始转变成红灯区,妓女开始在舞厅工作,这导致在现代印度人心目中混淆了妓女和性工作者的概念,根据《我母亲的回忆录:最后的宫廷妓女》一书的作者马尼什·盖克瓦德的说法。一些人——如著名的坎普尔城妓女贾姆娜,后来以“印度电影之母”而闻名——在更好的下一章中成为著名艺术家、歌手和印度第一代电影明星。

巴桑萨利的这个故事结束在妓女生活在现代印度社会中演变的阶段之前。尽管如此,他希望观众通过《海拉曼迪》看到这些女性的所有方面,包括她们“时而邪恶,时而可爱”的品质。同时,随着Netflix的广泛影响力,国际观众可以欣赏印度的华美珠宝和服装,也可以与其历史、社会和文化建立联系。

“我们曾经通过她们的歌唱和舞蹈来看她们,但我们真正没有看到她们,”他说。但如果《海拉曼迪》实现了他的目的,“我们实际上会看到她们。”