(SeaPRwire) – 我们称之为美利坚合众国的这个国家现在分裂得很严重,任何否认这一点的人都把头埋在沙子里。这应该是我们这段时期最适合的电影题材。然而,它只是最明显的一个。设置在一个国家被撕裂的背景下,加兰德的这部电影旨在给人强烈的冲击力和警示性,让人觉得它对当下时局的洞察力很深。但深度和表面上的深度是有区别的。这部《内战》就是后者:它设计了一个噩梦般的场景,极力展示其真实性,目的就是要惊醒我们。惨无人道的场面一个接一个:尸体堆积的坑洞,一个人仅仅因为残忍而被当场击毙。然而不知为何,它总体上还是很空洞。我们都想看到有远见的电影,但我们愿意接受什么样的“远见”,以及为什么?
有很多电影描绘其他国家战乱的冲突,《内战》试图打破“它国”的安全感观。这部电影的新意在于,它的主人公——两名战地摄影师和两名(所谓的)战地记者,正忙于在自己国土上进行的战争中,竭尽全力捕捉一些真相。电影通过一段简短的叙述设定了它的未来架空世界:一个由多个州组成的联盟发动了反抗法西斯美国政府的叛乱。这场内战已变得血腥和毁灭性,但似乎快要结束了。总统——由出演了两场短暂戏份——面临困境且惶恐不安。资深摄影师李(克里斯滕·邓斯特 饰)和记者乔尔(瓦格纳·莫拉 饰),作为叛军的嵌入式人员,决定在总统下台之前,赶到华盛顿进行最后一次采访。
在他们出发前,一位老资格的记者萨米(斯蒂芬·麦金利 饰),需要拐杖才能行走,说服他们带上自己。(一句对白暗示他曾在“纽约时报残余部门”工作,这是一个对当前崩溃的媒体环境的不那么隐晦的暗示。)一个渴望成为摄影高手的新手摄影师杰西(凯莉·斯潘尼 饰),不知怎么的也说服了他们。在早期场景中,李推开杰西避免她受伤,可能救了她的命,杰西感激地笑了。事实上,李的姓氏是史密斯。尽管在这个地狱般的未来社会里,可能没有人还记得那位更早期的摄影师李史密斯,但聪明的杰西没有忘记:“他是第一个进入达豪集中营的摄影师。”杰西体贴地提醒,尽管李本人当然已经知道了。她对乔尔允许杰西加入感到生气(实际上是乔尔希望能和这个可爱的新手谈个恋爱),但她知道必须尽量适应。她干这行已经很长时间了,尽管还有斗志,但你可以从她眼中看出疲惫。她在某个场景中感叹:“每次我从战区生还,我都以为自己在给家里发出警告:不要这样做。然而我们现在又回到这里了。”
这四人将面临的旅程艰难且危险,也极其阴郁。他们驾车沿着几乎完全空旷的高速公路行驶,但路上也布满了撞毁、烧毁或爆炸的汽车。一个高架桥上欢快地涂着“Go Steelers”(去钢人队)的字样,你首先注意到的是下面吊着两个松弛的尸体。乡巴佬持枪把守加油站,明确表示对抢劫者没有任何怜悯。李和乔尔陷入枪战,保护着杰西;杰西大胆地加入战斗,拍下了精彩照片。我们可以看到她拍摄的黑白照片直接出现在屏幕上,上面是倒下的士兵和持枪平民中弹或流血的画面。在电影最明显的操纵性场景中,杰西·普莱蒙斯扮演一个残忍的士兵,以威胁的语气问每个人:“你是什么样的美国人?”这个场景显然设计给人不适感,也成功达到目的。
《内战》,如你所料,是一个警示性故事。作为寓言来说,它很直接,尽管加兰德也编写了剧本,他采取了措施避免直接将想象中的政治冲突与当前意识形态斗争进行具体对应。(在一个场景中,一个人提到“安提法大屠杀”,但没有具体说明对手或受害者。)但是,即使一部电影站在“正确”一边,这也不足以使它感人或有效。加兰德长期合作的摄影师罗布·哈迪使用标准的废土风格,将美国当代背景加入其中,但它比普通乔治·A·罗梅罗项目要差得多:有时一个有幽默感的B级电影比一个过于严肃的电影更能表达一个国家的绝望。我在IMAX影院观看了《内战》,这个格式暗示这部电影旨在提供深思熟虑的娱乐——我们可以称之为“思考娱乐”。但它既不娱乐也不深思熟虑。尤其是后一段,它点缀着许多道德困境和所谓的复杂性。李是否过于沉迷于工作而失去了人性?杰西是否太过于野心勃勃以至于不在乎周围人?乔尔或萨米是否会发布任何报道?(我们看到乔尔四处逃窜躲避子弹,但没有看到他打字。)我们熟悉的人物死亡;其他人做出英勇牺牲。这些都是伟大电影和糟糕电影的基本元素,但在这里它们只觉得很敷衍。
邓斯特是一个出色的、细腻的演员,她是这部《内战》中最出色的部分。李的面孔上带着一种缺失感,就像阳光突然被云遮挡一样——我们可以在阴影中看到她曾经的活力,这让人无法不为她感到些什么。但斯潘尼的表现受到电影“新闻工作者真实一面”主线的限制。她在《埃尔维斯》中扮演的年轻公主给人留下了深刻而复杂的印象。但《内战》中的杰西大多数时候眼神过于明亮,几乎没有个性可言。更糟糕的是,故事要求她主动涉险,以便我们可以看到她既勇敢又鲁莽,这是一个聪明但天真的人。我们不必喜欢她——或者可能需要喜欢她——但她无必要地给周围人带来危险,全为了拍到照片。这部电影没有给杰西提供足够的多面性,超出了对新闻工作者动机的简单观点。
加兰德在过去做过更好的工作来塑造人物。在他的科幻噩梦《安妮》中,阿丽西亚·维肯达扮演的AI生命似乎真正渴望体会人类情感,以至于可能自己唤醒了它——或者那只是这个角色想让我们相信的。这种模糊性给电影带来生机。相比之下,《内战》的宏大构想和阴郁娱乐性更强,但它同时也充满了自以为重要的姿态,好像它觉得自己在说些真正重要而我们还不知道的东西关于真实的美国。我们现实生活中的状况已经足够惨淡。我们真的需要一部电影来虚构,并强迫我们面对一个更糟的未来吗?而且还是在IMAX影院?
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