(SeaPRwire) – 随着好莱坞的奖季越来越热闹,2023年一部高度期待的大制作历史电影将面临令人失望的现实——它不如同名18世纪出生的科西嘉军事英雄那样被评价。《奥本海默》在近400个各种提名中获得了39项提名,而《拿破仑》仅获得4项奖项(包括两项讽刺性的“瑜伽”奖)和39项提名,显然在奖项上遭遇了失败。
在票房上,这部近三小时的《拿破仑》电影也表现不佳。根据Box Office Mojo网站统计,这部电影在2023年全球票房排名第43位,落后于《PAW Patrol大英雄》和《乐高乐高》。《拿破仑》在rogerebert.com网站上的评分为2/5,烂番茄网站为58%,IMDb网站为6.4/10。英国和美国影评人给的评价主要是正面的,而法国影评人则一致给出负面评价。右翼报纸《费加罗报》将拿破仑和约瑟芬比作“帝国时代的芭比和肯”。
这部电影反映了电影制作人里德利·斯科特在历史史诗类型电影中的取向,通过这种类型的电影,他创造一个镜子来反映、探讨和评论观众当今世界。这部电影在历史细节上存在很多不准确之处,但这些都不重要。“去过你自己的生活!”对这种批评的回应。这种电影中,故事和观众获得的意义比严格遵守事实更重要,一点小小的虚构可能比预期中包含更多的真相。
从电影史开始,导演就一直在改编历史来适应大银幕,常常着重于个人如圣女贞德(梅里埃斯1900年;德雷耶1928年);拿破仑(甘斯1927年);亚历山大·涅夫斯基(爱森斯坦1938年)等人物。这些早期电影坚定地将历史史诗电影根植于一个将虚构和事实结合的电影传统中。随着技术从手工着色电影胶片到宽屏格式,计算机生成图像(CGI)和视觉效果(VFX)的发展,导演一直在历史真实性与观众期待之间进行协调。
其中,没有任何一个导演比里德利·斯科特更突出,他已经制作了六部历史史诗片(包括2024年将上映的《角斗士2》),另外还有一部圣经史诗片,五部科幻片,六部惊悚片,几部戏剧片和两部喜剧片。然而,就像今天的《拿破仑》一样,他的历史史诗片常常因历史不准确性受到批评。那么,它们为什么能持续下去?正是因为斯科特的历史史诗片在当今时代具有挑战性和不适当性。这些电影要求我们参与其中提出的问题——从殖民主义到民主。
在2000年的《角斗士》中,马克西姆斯(罗素·克劳)和康莫杜斯(华金·菲尼克斯)代表着共和国与帝国野心的斗争,设置在公元前180年。电影的情节开始于马可·奥里略皇帝和儿子康莫杜斯之间。马可·奥里略任命马克西姆斯为摄政,直到共和国可以恢复,因为他认为康莫杜斯不适合担任皇帝。然而,康莫杜斯杀死了父亲,发动政变,并奴役了马克西姆斯。电影的高潮结束于康莫杜斯和马克西姆斯在斗兽场的角斗比武,导致马克西姆斯死亡。
这部电影在历史细节上存在很大误导。它的结局错误地暗示罗马共和国已经恢复,并在角斗场上杀死康莫杜斯(实际上他是因政治动机遇刺身亡)。但这部电影在21世纪初期寻求民主理想和人民力量确认的观众中产生了共鸣。马可·奥里略对马克西姆斯说:“我希望你在我死后成为罗马的保护者。我将授予你权力,唯一的目的是将权力归还给罗马人民,结束腐败它的问题。”
在电影制作期间,乔治·W·布什正在与阿尔·戈尔竞选美国总统,意欲接替比尔·克林顿担任总统。布什在普选票中输给戈尔,但在2000年通过最高法院的介入成为总统。这部电影的上映不可避免地引起人们将乔治·W·布什与康莫杜斯相比。两人都是领导人的儿子,在有争议的情况下获得权力,都有轻浮和道德两面性的声誉。在布什担任总统后的几年里,随着阿富汗和伊拉克战争的发起,这部电影与罗马帝国的入侵和扩张模式产生了更多有趣的比较点。
五年后,斯科特的《天国王朝》(2005年)将这些与当今政治的联系表述得更明确。在911事件后的政治和文化影响下上映,这部电影回顾了十字军东征,特别是第二次和第三次十字军东征期间。同样,这部电影对历史的描述也大大失真。电影主人公巴利安是一个铁匠,刚失去妻子自杀身亡后带着他们死去的孩子。在埋葬过程中,伊贝林男爵戈弗雷骑马来到这个村庄,寻找他失散多年的儿子巴利安。巴利安随着新找到的父亲参加十字军东征,最终成为伊贝林男爵,这是一个不真实和不合时宜的美国梦类比。
但《天国王朝》明确表达了对当时美国政治的看法。乔治·W·布什总统宣布启动“全球反恐战争”。他的政府推出了反恐法案和美国爱国者法案等政策,重点关注国家安全。这些政策与种族主义动机的仇恨犯罪增加形成鲜明对比。相比之下,这部电影呈现了世俗化的宗教,强调不同群体之间的共同点。整部电影中,基督徒和穆斯林军队的战斗口号都是“上帝保佑!”在巴利安与基督徒和穆斯林商定投降条款时,保证安全撤离他负责的平民,双方都给予尊重。
简而言之,斯科特塑造巴利安角色的目的不是重现中世纪历史。相反,这个角色代表了一个当代美国观众通过现代外交政策的视角体验十字军东征。
同样的动态也体现在斯科特的《拿破仑》故事中,这部电影关注的也不是历史准确性,而是通过一个其他时代的镜头,对21世纪观众日益增长的权威主义趋势提出质疑。华金·菲尼克斯扮演拿破仑,而他以前扮演过精神病人如康莫杜斯和小丑等角色,这一选择本身就传达了明确信息。菲尼克斯以反英雄的方式演绎拿破仑, subtly and ironically undermining the “great man theory” of history. 他扮演的拿破仑性格奇怪,不自在,任性,情感成熟度低,大多数时候都能得逞。在一个著名的性场景中,拿破仑不断地跺脚,就像一个焦虑的小马一样拍打地面。
总之,里德利·斯科特的一系列电影通过历史史诗类型电影提出了当今政治趋势、利益和焦虑的问题。如果我们从另一个时代作为镜头来审视我们在历史中的地位,我们现在在哪里,将来会去哪里?民主是否正在被独裁主义的风声掩盖?我们是否处在衰退的帝国中?我们是否在赢或输,以及我们在与谁竞争?我们社会中的暴力和野蛮在哪里?我们是否有发声权,以及谁在叙述我们的故事?我们是否在重复历史的错误?未来的观众将如何通过银幕体验我们的历史?
尽管《拿破仑》在这个周末的奥斯卡奖上表现可能不佳,但它利用历史画布提出了现代政治的重要问题。事实上,《角斗士2》已经进入预产期,计划于2024年11月上映,仅仅在历史性大选后三周。
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