(SeaPRwire) – 《新形象》在Apple TV+上的宣传是令人兴奋的。闪光灯不断闪烁。优雅的长裙里的模特在旋转。克里斯蒂安·迪奥和科可·香奈儿,饰演本杰明·门德尔松和杰拉尔丁·宾诺什,向镜头投去迷人的目光。“巴黎的高级时装能影响成千上万普通妇女的梦想和生活,”卡梅尔·斯诺(由杰拉尔丁·宾诺什饰演)以《哈珀斯杂志》主编的身份说道。不仅是时尚爱好者,也包括热衷于浓郁时代剧的观众,一定在等待2月14日该剧首播的日子。
多么可惜,该剧与宣传它的广告差异很大。它也没有完全实现介绍文字中设置的“这是关于如何通过创作帮助世界恢复精神和生命的故事”。该剧以迪奥在二战结束后惊人崛起的叙事方式进行,但实际上,《新形象》的节奏缓慢,情节沉闷,表现得很难理解。它以两位时装史上最著名人物的视角,在纳粹占领下的法国进行了漫长而乏味的旅程。节奏很慢,人物性格单薄。名流明星和导演都被浪费了。关于艺术和政治的重大问题没有得到解答,甚至没有真正提出。如果该剧能表达任何精神,那就是一种泛泛的战时阴郁。
该剧从1955年开始。当科可·香奈儿向新闻界发出风趣的评论,为她自德国入侵法国后首次时装秀做准备时,克里斯蒂安,巴黎高级时装界的统治者,正在索邦大学时尚学生面前发表演讲。但每个人似乎都想谈论他的对手的归来。一名年轻女子上台问道:“是真的吗,在巴黎被纳粹占领期间,科可·香奈儿关闭了她的工作室,拒绝为纳粹官员的妻子设计衣服,而你一直在设计,赚钱吗?”主持人试图制止这个问题,答案技术上是“是”的,但克里斯蒂安坚持回答。“有真相,”他说。“但真相背后还有另一个真相。”
对于了解香奈儿或迪奥的人来说,这简直就是个轻描淡写。接着就是1943年的回忆镜头,起初似乎会很短,但实际上,是从那第三年的占领开始,一直缓慢地展开到1947年迪奥第一场时装秀。当我们见到克里斯蒂安时,他在强大的时装设计师吕西安·勒朗(约翰·马克维奇饰)工作,他被迫为纳粹官员的妻子和女友提供服装。尽管克里斯蒂安很不高兴为这些客户服务,但他还是有家人要养活。他年轻的妹妹凯瑟琳(杰拉尔丁·宾诺什饰)为抵抗运动承担着危险任务。所以,只是时间问题,她会被纳粹捉住,受折磨,送到一个残酷的劳改营。
在被纳粹占领的里兹酒店,科可——法国时尚界的领袖人物——因为她的犹太商业合伙人韦特海默家族逃到美国,使她无法访问畅销香水香奈儿No.5的收入而大为光火。她也欠了一个叫汉斯·君特·冯·丁克拉格(克拉斯·邦格饰),即“施帕茨”的英俊纳粹一笔债。他曾帮助她的侄子安德烈·帕拉塞(约瑟夫·奥利文内斯饰)从战俘营获释。尽管她起初表现出不愿与纳粹往来的态度,但科可很容易被纳粹的重要任务说服,以换取第三帝国承诺…解散韦特海默家族的香奈儿控股公司。
在科可为纳粹效力并从瑞士逃脱以挽救她在巴黎的声誉期间,克里斯蒂安只能全神贯注于拯救凯瑟琳的日益危险任务——观众被迫目睹纳粹对她的家喻户晓的虐待。结果,他的故事变得沉闷起来。理论上,他正通过欧洲人普遍遭受的苦难,找到再次设计的意志。(某个人物不断说“创作是我们前进的方式。”)但大部分时间,我们只看到他在各种挫折中挣扎,直到最后一刻突然成功。整集都围绕他对赞助人选择的那座陵墓式建筑的不满,以及是否应该从更成熟的同行那里挖角裁缝等问题转动。
“新形象”是斯诺用来描述迪奥设计的词汇,克里斯蒂安——作为更具同情心的主角——显然是该剧的主人公。但科可获得了更精彩的情节,从狂欢派对到高风险间谍活动,与纳粹的风流韵事到强烈的发作。加上宾诺什极力塑造她角色的复杂性,使观众注意力倾向于她。然而,所有这些屏幕时间提供的洞察很少。是自私还是她同情纳粹的种族灭绝主义,使她与纳粹合作?创作者托德·A·凯斯勒(《损害》)真的不太关心这个问题的探讨。相反,科可不道德的行为归因于她的“性格”和一些模糊的女权主义概念。“你有没有想过一个女人为了生存必须面对什么?”她对一个逃离大屠杀的犹太人说。
这种肤浅是《新形象》的典型特征。它不断地暗示可能非常有趣的人物方面,但从不深入探讨。克里斯蒂安的同伴雅克(大卫·卡门诺斯饰)经常出现,但凯斯勒几乎没有研究纳粹统治下同性恋者的关系,那时同性恋解放运动还没有形成。雅克只是推动情节发展,将消息传达给克里斯蒂安以及观众。那些年轻设计师社区,其中包括今天最受追捧品牌的创始人——迪奥、巴尔曼,主要起到克里斯蒂安的听众作用。
最奇怪的是,凯斯勒似乎对时装设计本身没有真正的兴趣。很难理解“新形象”的革命性,如果不了解它之前的样式,背后的理念,以及为什么它那么受欢迎。除了第一集和最后15分钟的时装秀外,我们几乎看不到,也听不到任何人讨论迪奥的设计。经典的巴式套装出现几次,但从该剧中你会学到的关于它意义的知识,不如从《时代杂志》。没有人希望这部《新形象》成为一门教学课程。问题是,如果你不能充分展示该艺术形式的基础,就很难深入讨论它在毁灭性战争期间和之后的作用。在这一点上,《新形象》也只停留在表面。
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在表象之下,该剧的结构很粗糙。各集似乎是用在屏幕上提供情节概述的文字粘贴在一起的,就像1940年代风格的Bravo纪录片一样,用来识别次要人物。空洞的故事线给了杰出导演朱莉娅·杜库尔诺(朱莉娅·杜库尔诺,《泰坦》导演)和杰里米·波德斯瓦(《美国罪案故事》)很少可利用的东西。门德尔松,宾诺什,威廉姆斯,马克维奇,克劳斯,邦格和艾米莉·莫蒂默(饰演科可的死敌埃尔莎·隆巴迪)组成的明星阵容理应是任何人都想要的,但他们之间的关系并不总是合理。54岁的门德尔松比迪奥在1947年应该年长一 decade;59岁的宾诺什饰演的角色与门德尔松的角色理应代差一代。这对于克里斯蒂安作为代表新鲜空气振兴行业的形象来说是一个问题,因为科可应该年长他几十年。威廉姆斯比门德尔松年轻近30岁,更像是一个女儿而不是一个姐妹。这使人难以置信。