美国如何利用非裔美国艺术家作为冷战“大使”

(SeaPRwire) –   1958年2月,26岁的非裔美国钢琴家菲利帕·舒伊勒访问了摩洛哥。访问后,她母亲收到了美国外交服务部的一封热情洋溢的来信:“菲利帕来了,看见了,征服了拉巴特和卡萨布兰卡。她在广播电台接受了采访,在两个热情高涨的观众面前进行了演出……我们都为她在这里的表演感到非常自豪和高兴。”

摩洛哥之行标志着她一个月前开始在尼日利亚的14个非洲国家之旅的 culminate。在此期间,舒伊勒会见了埃塞俄比亚皇帝海尔·塞拉西一世,加纳总理昆姆和利比里亚总统威廉·图曼,以及来自整个大陆的许多王室成员、内阁成员、要人和大学生。美国的黑人报纸将其称为

这两则账户——一封寄给她疼爱的母亲,仔细放在相册里的信,另一封通过电报发给美国黑人读者的信——讲述了一个特别重要的故事,在今年以“”为主题的黑人历史月中,这一主题是由选择的,以强调如何在许多艺术领域做出突出贡献的非裔美国人的影响力远远超出了这些领域。

舒伊勒之行发生在一个充满风险的时期。在美国,非裔美国人面临着无情的种族隔离、迫害和恐怖主义。作为乔治和约瑟芬的唯一孩子,乔治是一名黑人报纸编辑和作家,约瑟芬来自得克萨斯一个牧场家庭,当她和乔治结婚时,家人就不再认同她。舒伊勒本人就亲身体验过这个国家的种族主义。尽管她从小就表现出极其优秀的音乐天赋,能够掌握经典作品并创作原创作品(这一点她的父母都曾在报纸上大加宣传),但她在国内很难有机会登上全国舞台。相反,她的大部分职业生涯都是在国外度过的。

美国在国内对非裔美国人的待遇暴露出它在国际舞台上的弱点,面临批评。在冷战期间,无论是宣传电影还是向非裔美国人提供庇护,苏联总是利用美国种族主义的问题,来促进共产主义制度胜过资本主义,同时也推进更加不道德的议程。根据,“苏联共产党官员、干部和报纸都看到,美国不断升级的种族危机,为苏联从自己的人权问题、日益威权主义和隐藏的帝国主义野心中转移批评提供了机会。”因此,美国种族主义的现实威胁到了该国赢得民主盟友和在道义上胜过苏联的努力。

当舒伊勒出发进行巡演时,非洲大陆正从欧洲殖民统治的阴影中走出。在这个充满庆祝和可能性的时期,非裔美国人常常有机会亲眼见证独立庆典,这些庆典都得到了充分的新闻报道。出版物如《埃博尼》和《杰特》的出版商花费巨资来

在此期间,苏联和美国都在竭尽全力,想在新独立的非洲国家中赢得支持。1957年访问摩洛哥、加纳、利比里亚、乌干达、埃塞俄比亚、苏丹、利比亚和突尼斯后,时任美国副总统理查德·尼克松向总统德怀特·艾森豪威尔提交了报告。他告诉上司说:“非洲将成为……”简而言之,美国需要在非洲争取支持,以在该地区取得优势地位。

为了反击苏联关于美国种族主义的说法,美国政府采取了大胆行动。被称为“爵士大使”的艺术家开始进行巡演,他们的责任带来了深深的道德困惑:代表一个未能兑现对自己公民义务的国家。但“大使”们也在高调的角色中找到机会,展示自己的人性和艺术天赋,在国内为平等权利而战,并在国外建立联系。

舒伊勒在非洲之行的摩洛哥站,也是类似的一项努力,目的是缓解对该国的批评,争取全球青睐。她在游记《音乐使者:我的非洲之旅》一章中记述了这次非洲之行,该行程由各种赞助人组织。她在书中详细描述了各个村庄、城镇和城市的景观、气味、美食和独特之处,她在那里给各种场合的观众进行演出,从私人住宅到大型公共场地,每次都收到热烈欢迎。

作为一个从很小就独自进行世界各地演出之旅(包括多次访问非洲)的人,舒伊勒有着独立的精神、广泛的人脉网络、对各种宗教传统和社会习俗的深刻理解、细致入微的观察力以及优秀的叙事才能。换句话说,除了与她国家的地缘政治地位有关的因素外,她本人也有自己的理由、资源和回报去进行这次巡演。

当她到达摩洛哥时,舒伊勒已经精疲力尽了。她写道:“我的胃感觉灼热无比,仿佛被子弹打穿了。”尽管如此,她还是 somehow 汇聚起能量,为卡萨布兰卡和拉巴特的音乐会奉献演出。“第二天下午,我在美国大使卡文迪什·坎农和摩洛哥王国女权主义领袖、穆罕默德五世的长女拉拉·艾沙公主的赞助下,再次举办了一场音乐会。她的妹妹拉拉·内扎公主,一位身着时尚西装的美丽女孩,也出席了演出,演出结束后与我合影。”

作为东道主,美国大使能够很好地展示这位才华横溢的非裔钢琴家,作为国家骄傲和种族进步的象征。同时,舒伊勒以她丰富的世界观和迷人的个性,也成为摩洛哥妇女可以效仿的现代女性典范。

至此,舒伊勒结束了她在非洲的巡演,完成了一个复杂而无疑令人精疲力尽的任务。她的访问同时服务于展示自己卓越的才能,开展一场一人独挑大梁的外交活动,为美国争取声誉,为美国黑人带来种族自豪感,并彰显这个大陆向未来迈进的活力。

塔玛拉·J·沃克是巴纳德学院非洲研究副教授,是共同创始人,也是《黑人艺术家:种族、性别和表演》一书的作者。

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