猴人是一部用心制作的混乱寓言

(SeaPRwire) –   即使电影不完美,但你也能看出导演全情投入其中。德夫·帕特尔的导演处女作《猴子人》——他也是电影的主演——试图做得太多,做得太过。它想成为一部政治寓言,一部对一个被童年创伤所困扰的人的深入研究,也想成为一部为寻求力量的受压迫人士发出的号角,最后但同样重要的是,它想成为一部极富刺激的动作片。它在某些方面,某些时候取得了成功。但帕特尔作为一个初出茅庐的导演以及一个极富魅力的演员,他的执着给电影带来了模糊效果。就在你意识到自己对故事略显混乱或对其中各种引用感到迷惑时,他庄严温暖的态度又将你拉回来。没有其他主演,这部电影无法实现。它完全是以帕特尔为中心。

他的角色有一个通用名称“孩子”,表明他一直无法找到自己的中心。他生活在虚构城市“亚塔那”——这里混合着肆无忌惮的财富和极度贫困,有着咆哮而过的三轮车和街头流浪汉蜷缩在报纸下,它就像孟买和哥谭城的结合体。“孩子”在地下搏击俱乐部做着微薄的工作,他的阴影面容被一只猩猩面具遮盖。一个肮脏的经纪人(夏尔托·科普利饰)付钱让他输掉比赛,每晚他都被呼喊着要他的血的观众包围。他就是那个经典的不被看好的角色,随时准备从皮囊中破茧而出。

我们通过片段式回忆,逐步了解到“孩子”的过去。他在一个仙境般的森林里由母亲(阿迪蒂·卡尔昆特饰)抚养长大。他们在绿树成荫的乐园里玩捉迷藏;母亲还向他讲述印度神猴哈奴曼的英勇故事。我们后来得知,“孩子”曾目睹一名腐败警察拉纳(西坎德·凯尔饰)在对家乡进行的野蛮入侵中,强奸和杀害了他的母亲。(当地儿童聚集观看木偶表演时,其中一个主要人物正是一只哈奴曼木偶,这时当局才发起无情的进攻。)

现在,“孩子”在一家豪华妓院找到了一个杂务工作,腐败的拉纳也经常光顾这里。他还在那个搏击俱乐部兼职,但他模糊的怒火现在有了新的目标:通过给拉纳下毒,他将为母亲的死亡报仇。随后是一段混乱剪辑的暴力场面,“孩子”在其中重塑自己,成为一个无情的战士,通过滚落、跃起和踢击脱离自己内心的监狱,浴血而出尽管还未得胜。但胜利还需等待;这场精心设计的对决仅占整部电影一半左右。

《猴子人》中包含许多内容,包括一个有魅力的宗教领袖和政治策划人(马卡兰德·德斯帕恩德饰)正在为即将到来的选举做准备,他在影片后半部分才逐渐显现出的作用。电影的齿轮还由一群辅助角色推动,包括一群流亡的第三性别人士,但他们的角色未能如预期地深入塑造。帕特尔与保罗·安古纳韦拉和约翰·科利共同撰写了剧本,似乎想让《猴子人》服务多个目的,但他的意图在混沌的涡流中相互碰撞。他的目标包括批评现代印度的种族主义和宗教不容忍,以及统治阶级对穷人的漠不关心,但电影像石头般在水面上跳跃,只是掠过这些观念的表面。

往往很难明白《猴子人》想说什么,它严肃的语调也没有帮助。帕特尔在疫情前就开始拍摄,完成电影也很艰难;原本计划上线流媒体,但电影导演和制片人的介入使其得以在影院上映(由环球影业发行)。作为一个年轻演员,帕特尔凭借2008年丹尼·博伊尔执导的《飞越疯人院》中的贫困穆斯林印度人一角成名;最近,他在大卫·洛里执导的《亚瑟王》中饰演懒散而勇敢的加韦恩,在阿曼多·伊阿努奇执导的《狐狸》中出色诠释狄更斯式英雄。帕特尔是英国人,父母是肯尼亚内罗毕的古吉拉特印度移民后代;他有权利自主塑造自己的身份,《猴子人》似乎是他在此过程中的一步。

电影中充满了挖眼、刺喉和割腿等血腥暴力场面;这部电影不适合心脏脆弱的观众,且大部分暴力场面都很严肃没有幽默感。但帕特尔,即使饰演着一个渴望复仇的角色,他内心充满光明,有时似乎来自另一部电影。除了是一部混乱的寓言,《猴子人》也是对帕特尔一直喜爱的动作片的颂歌——李小龙就是他的英雄之一。作为一个演员,他的把握如此自信,几乎单枪匹马地使人相信这部电影的使命,无论它是什么。“孩子”通过优美的飞跃和拳击般的拳脚,代表正义而非力量,帕特尔通过身体和精神将这一观点深深传达出来。无论帕特尔想做什么,他至少是以深深的信念歌唱——不仅是腹部,更是来自心脏的力量。