(SeaPRwire) – 《里普利》这个最新改编自帕特里夏·海史密斯经典惊悚小说的影集中,将安德鲁·斯科特塑造成了最具代表性的汤姆·里普利形象。在罗马的博尔盖塞美术馆里,导游讲解卡拉瓦乔的《大卫与歌利亚的头颅》时,汤姆·里普利漫步走近这幅画作。“卡拉瓦乔通过让大卫怜悯而且似乎喜爱歌利亚的头颅的表情,将杀手和受害者联系在一起,”导游用意大利语解释道。“他让这种联系更加紧密,通过用自己的面孔作为两人的模特。”
海史密斯小说里从未提到过这位艺术家的名字。但这个场景——出现在这个缓慢而且最终有点空洞的八集影集的中段——既不是首次也不是最后一次提到卡拉瓦乔。这个同时以肖像和表现经常带有宗教主题的作品而著名的巴洛克大师,同时也因在罗马街头打斗而杀人而出名,他似乎成为了汤姆的一个双重身份——这个角色由斯科特以动态而克制的表演诠释。这个系列巧妙地利用了小说对美学的着迷,将1955年畅销小说重新设计为一个以犯罪为主题的视觉艺术作品,将其杀人犯反派视为一个偶然选择犯罪作为他艺术形式的艺术家。
《里普利》八小时的播出时间让它能更贴近原著小说的曲折情节,比1960年法国电影《紫阳花》(以阿兰·德龙饰演里普利一角)或安东尼·明杰拉1999年的版本(主演有马特·达蒙、杰德·哈里斯和吉娜·罗兰兹)更贴近原著。当时的汤姆只是在1960年代初期纽约城里靠小骗局为生的小人物,当他被叫去见海伯特·格林利夫(由电影导演肯尼斯·洛纳根饰演)时,这位船运大亨想让自己住在意大利靠信托基金生活的儿子理查回家,并愿意付钱给汤姆——他模糊地记得理查,叫迪基——去把人带回来。但到达迪基(约翰尼·弗林饰)定居的海滨小镇后,他发现这个不知情的主人太沉迷于在这里涉猎绘画和调情的懒散生活,无法离开。汤姆的目标很快转变为延长自己的停留时间。被汤姆对自己日益强烈的 fixation 吓到的迪基试图摆脱这位客人,但只是激发出汤姆内心的精神病态。
有两个很好的理由值得欣赏这个系列,尽管它很慢。第一个理由是《里普利》的创作人和编剧史蒂文·扎利安(他执导了每一集)在制作它时付出的细致努力。斯科特周围的其他演员都很出色;弗林塑造的迪基带有天真无邪,范宁则给予受困的玛琪一些主动权。此外,音效设计也非常出色,这在电视剧中往往被忽视。尖锐的门铃声,前台服务铃声,特别是电话铃声都会折磨汤姆,威胁暴露他的欺骗行为。扎利安成功地将小说中的一些动机,如汤姆对水的恐惧,转化为视觉语言。在从那不勒斯到威尼斯的意大利海滨城市,海水在下午阳光下闪闪发光,但它下面隐藏着无底的黑暗。
起初,黑白摄影似乎很装饰——这似乎是给《里普利》增加高雅感的简单方法,将它提升到标准的Netflix原创作品之上。但拍摄师罗伯特·埃尔斯维特曾与合作过《血色甜心》和《有血有面》,他证明了有限的调色板是值得的。汤姆在纽约城的低级生活充满了小报犯罪现场照片的粗糙感。在意大利,雕塑点缀广场,建筑外墙上的天使雕塑,无处不在的古老十字架,埃尔斯维特的明信片般全景可能直接来自费里尼或安东尼奥尼或罗塞里尼中世纪电影。在一个崇拜艺术的杀手的形象中,这些暗示是合理的。避免使用《紫阳花》明亮的金色调,这个系列也建立了一个更冷更阴暗的气氛。
《里普利》的另一个重要优点是斯科特的表演,尽管他比海史密斯原著中想象的汤姆年长了20多岁(他看起来不像),但他给我们带来了第一个最具代表性的屏幕上的里普利形象。德龙的表演研究了一个华美而残忍的人物,但它没有给我们展示汤姆从笨拙而受伤的小骗子到世故而精致的犯罪大师的变化过程。达蒙饰演的汤姆也有变化,但他初期场景中的天真无邪无法很好地预示出这个主人公暴力潜力的前兆。
斯科特诠释了这个变色龙骗子每一层次的细微差别。我们最初见到他时,他明显被自己狭小的生活束缚住,也不适应自己的外表。正如海史密斯写道,“汤姆一直认为自己长着世界上最无聊的脸,一张完全可以忽略的脸,上面带着一种顺从的神情,他无法理解,还有一种难以消除的轻微恐惧。”斯科特在长时间独自场景中,如艰难地拖着行李在陌生城市移动或清理自己冲动下的杀人现场,他的表演最令人着迷。
这些劳动最终有回报。汤姆·里普利开始融入迪基·格林利夫,采用那种来自极高社会地位的自信和轻松,直到内化它们。他是否爱迪基,或者是否想成为迪基,或者两者兼有?两者之间是否有区别?到了这个季度的结束,他也抛弃了这个人格,用卡拉瓦乔的形象——包括乱糟糟的头发和小胡子——重新塑造了汤姆。他现在是一个艺术家了,通过欺骗,制造和模仿达成的成就,我们被引导理解为与那位偶像的不朽杰作同等程度。
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