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卢露·王(Lulu Wang)最早是在2019年电影《别告诉她》宣传期间游历悉尼时,阅读了珍妮丝·Y·K·李(Janice Y. K. Lee)2016年的小说《流亡者》(The Expatriates)。在与来自全球亚裔流散地区的许多人会面后,她对以香港为背景的这部小说产生了共鸣。
“我觉得它对那个时代和地点中的不同背景人物交集描写得非常生动丰富,”王说,“它就像是一个缩影,反映了整个世界。”
王将这本书改编成了一部同名六集迷你剧《流亡者》,于2022年1月在亚马逊Prime Video首播。该剧以一场悲剧为开端,探讨了特权阶级、社会阶级、失去和哀伤等主题。
迷你剧《流亡者》的倒数第二集“中环”聚焦于香港政府总部和商业中心地带,描绘了主人公选择对他人和未知他人产生的影响,以及揭示他们生活泡沫背后的真相。
最初,当Blossom Films的妮可·基德曼将《流亡者》小说交给王阅读时,王拒绝了这个项目,因为她不确定是否能够探讨小说中所有复杂的文化背景和语境。
“我希望能够描绘那种财富和特权,但同时也能上下文化,确保我们不是在庆祝它,”她说,“因为我一直在问自己的问题是,如果一个作品同时体现那个世界,用美妙的方式拍摄,让人喜欢其中的人物,那是否在某种程度上也是向往和庆祝的?”
“中环”一集中花了很多时间描绘“帮工”,通常是来自菲律宾或印尼的女性家庭佣工。李的小说中写道,她们“每个月仅获得500美元的报酬,负责所有的家务和照看孩子”。《流亡者》中详细描绘了两个帮工艾茜(Essie)和普莉(Puri)的故事,超出了小说的描述范围。观众可以了解到她们的个人生活、家人以及对雇主家庭的真实复杂感受。
这一集是王带到电影节上展示的,旨在从一个新的视角让观众进入这个故事。玛格丽特一再强调艾茜“就是家人”,但这对艾茜来说意味着什么?这更多地服务于谁?
与此同时,王也不想完全批判主人公,而是保留同情心。她说:“如果我们只庆祝他人的缺点,那也是一种娱乐形式。我希望作品能处于中间地带,我们对人物既有同情心,也能看到他们作出选择的背景和局限,理解他们的盲区。”
该剧以淡淡的冷色调拍摄,但内容呈现各种灰色地带,观众需要自行判断这些复杂人物,以及是否能与他们产生共鸣。整部剧没有明确的解答或结束,它就像一个光谱。
为制作这一集,她们在全女性编剧团队中观看了关于帮工生活的纪录片,之后来到香港取景期间,通过 expat 朋友介绍,与实际的帮工交流,了解她们的日常细节,这与她为《别告诉她》做研究的方式类似。
“中环”一集还描绘了2014年香港的“雨伞革命”。数以万计的香港民众抗议北京限制2017年香港特首选举候选人,要求真正独立的选举。小说背景设在2010年,但王将剧集时间线设在2014年后,以包含这场政治运动。
王说:“在塑造香港这个角色时,如果不提到它的历史以及现在,就无法完整描绘这个地方和这里生活的人们的历史、希望、梦想和恐惧。”
《流亡者》在核心上描绘了韧性:香港人为民主和独立而奋斗的决心;帮工日常隐忍的坚强;三位主人公在悲剧后重建生活的毅力。开头发生的事情为每个女主人公带来一系列无法想象的挑战。
“我曾希望有一个具体事件,一个难以想象的善意行为,一种宽恕,可以重置一切,让我重新开始生活,”梅西在最后一集中叙述说。“但没有奇迹可以重置一切。你必须承担痛苦,并继续生活下去。痛苦成为你的一部分,很快你就无法想象没有它的自己。”结束没有给玛格丽特、希拉里或梅西一个明确满意的答案,只是给了一个可能的未来。
王说:“生活很少给我们一个完美结局或封闭。这部剧主要探讨在世界和自己的生活无法给予封闭时,人们是如何面对和继续生活的,以及如何在没有明确答案时保持希望。”
“但我一直在寻找希望,”她继续说,“我希望作品能真实、感人而富有希望,让人体会到自己的韧性。”
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