(SeaPRwire) – 芒西·丹尼尔斯只是想让他的声音在充斥着公共话语的嘈杂声中被听到。作为一名雄心勃勃的CNN评论员，这部动作惊险的Netflix阴谋惊悚片《疯狂》(The Madness)的主人公一直忽视着他混乱的个人生活，并逐渐迷失了他进步的价值观。但是，所有这些平淡无奇、商业上讨好的职业追求都无法阻止这位由多才多艺的艾美奖得主扮演的芒西卷入一场极右翼和激进左翼、边缘亿万富翁和生活在社会边缘的另类群体之间的战争。事实上，这场战争威胁着要摧毁他所取得的一切。
这是一个及时的前提，紧随一场总统选举之后，这场选举赋予了一个极端势力权力，疏远了另一个极端势力，并使美国拥有了一个比以往更加嘈杂、更加混乱的公共广场。创作者斯蒂芬·贝尔伯(Tommy)和他的联合节目统筹VJ·博伊德将我们对这种话语的集体疲惫转化为一部70年代风格的偏执惊悚片，其根基在于当今的极端党派对立。《疯狂》可能会陷入虚假等同——这是政治小说中常见的陷阱，它将温和视为目的本身。而且，该剧在刻画每个派系的个性和怪癖时，有时会显得滑稽。尽管如此，它大多还是成功的，这要归功于多明戈的表演、芒西的复杂性，以及最重要的是，它所传达的当代混乱和徒劳的强烈感觉。
芒西希望逃离这一切，于是他在波科诺斯租了一间小屋来创作他的小说。他想要逃避的东西包括他仍然深爱的前妻（玛莎·史蒂芬妮·布莱克）、这对夫妇怀恨在心的十几岁的儿子（萨迪厄斯·J·米克森）、他疏忽的大女儿（加布里埃尔·格雷厄姆）、一位在全国电视上几乎称他为卖国贼的同事，以及在他潜意识深处，围绕着他父亲未解决的焦虑，他的父亲让其他值得称道的理想导致他走向暴力。芒西并没有写出一部畅销书，而是发现自己被陷害杀害了一名当地的白人至上主义者，而他恰好是唯一目击者。
芒西是一位评论员，他为了主流平台和家庭的稳定性而放弃了坚定的信念，并为了个人成功而牺牲了家庭的稳定性，他突然成为一名逃犯，肩负着所有他努力超越的重担，从系统性种族主义到他父亲的罪孽，同时面对着比一些新纳粹更富有、更强大的黑暗势力。曾经是媒体马戏团的总管，他现在成了笼中之狮。他必须辨别哪些相信他是无辜的盟友——一位边缘媒体人士（布里·尼尔）、受害者的疏远遗孀（塔姆辛·托波尔斯基）、一位有自己议程的联邦调查局探员（约翰·奥尔蒂斯）——他实际上可以信任。这既是一个可怕的处境，也是一个最终培养对朋友和家人的感激之情的机会，因为他并没有回报他们的忠诚。多明戈以微妙和智慧的方式传达了这一点，这种细节层次使芒西成为该类型中罕见的、刻画得非常丰富的英雄，该类型往往偏重情节而非人物。
有时，在他所居住的疯狂世界中的细节不太令人信服。有时，为了将政治光谱的两端都描绘成精神错乱，该剧显得有些漫画化。难道让芒西参观一个反法西斯“枪支公社”还不够吗——他正在寻找的人也必须光顾换妻俱乐部吗？然而，《疯狂》仍然引起共鸣，这很大程度上要归功于其无处不在的恐慌气氛，这种气氛是由芒西是具有操纵社会能力的恶毒个人的棋子的焦虑所驱使的，并由巧妙的动作场面所强调。现在，从《》到《劫机》(Hijack)的许多政治惊悚片都为了避免冒犯国内外的观众而刻意回避，看到一部至少承认氛围变得多么疯狂的剧集，真是令人欣慰。
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