(SeaPRwire) – 在其中肯地过于优雅,不会直接展示观众戴安娜公主,她的同伴多迪·法耶德和他们的司机亨利·保罗在车祸中死亡的惨烈场面。但我们听到它发生两次——首先作为第六和最后一个季度的一种前奏,其第一集四集现已在Netflix上提供流媒体播放,然后,在第三集的适当上下文中,作为全世界最著名的女人逃离巴黎的狗仔队。汽车消失在隧道里,然后几乎立即就是刹车声和金属碰撞声。
并行场景很好地比喻第六季第一部分令人失望的情节,它仅在几个月内展开,完全集中在。似乎决定避免造成它的那种偷窥行为,同时也要为其巨大影响做出公正,创作人彼得·摩根将戴安娜与多迪短暂的风流韵事,以及皇冠对此的不满,拉长到三集缓慢、稀疏而庄重的节目。然而,当它不再简单地无聊时,这个季度可以奇怪地大胆,从戴安娜最后几天的神秘色彩中,以及不幸地,她想象中的来生中榨取人为的感伤。就像它关注的悲剧本身一样,这是该节目以前从未见过的规模的一次事故。
《皇冠》优雅地衰老总会成为一场挣扎,因为它已经覆盖了半个多世纪,并在自从以来使用了三个完全不同的演员阵容。在其前四个季度,这个系列是一个奢华的时期剧,庄重地考虑英国皇家家庭的牺牲和丑闻。首先由克莱尔·福伊和后来由奥莉维亚·科尔曼扮演的英国女王伊丽莎白二世是一个半悲剧的英雄——一位忠于传统高于快乐、人性、爱的君主。她以孤立为代价。过了一段时间,摩根不断提醒观众君主制如何牺牲来维持在英国社会的地位就变得乏味了。
所以当去年的第五季在1997年中期结束时,将重点从女王(现在由伊梅尔达·斯托顿以最不生动的三个表现形式扮演)转移到新的一代人,这提供了一定程度的宽慰。一些观众认为摩根关注当时的查尔斯王子(由多米尼克·韦斯特不恰当地扮演)和他具有标志性的妻子(由伊丽莎白·德比基生动而细致地扮演)是下流的。我们了解了所有的肥皂剧细节,如戴安娜的离婚、她的爆炸性采访以及代表她从机构中获得自由的“手”。即使是哈里也有了自己的光环。也许这些事件没有第二季苏伊士运河事件情节那样的地缘政治重量。但它们揭示了一个机构最终面临分崩离析危险的弱点。它们也代表了一个曾变得如同女王一样可预测的节目的新事物。
对《皇冠》的团队来说,不难想象他们为什么会想在最后的10集第六季中花近半个季度来描绘戴安娜的最后几天。在斯托顿和韦斯特较弱的表现下,德比基已经成为该节目以及公众眼中戴安娜的焦点。在第六季中,她继续以一种戴安娜在成为单身母亲后获得的明智来塑造公主,这在很大程度上促销了摩根最荒谬的赌注。包括在他们命定的巴黎之行前,戴安娜与法耶德(哈立德·阿卜杜拉饰)之间的叙事上很合适的心灵交流,在此她拒绝了他的求婚,但敦促他反抗他阴谋诡计的父亲莫哈梅德(萨利姆·道饰)的控制,他试图安排这桩婚事很好地将他放在了反派的角色中。“母性一直使我感到最快乐,”戴安娜向多迪坦承,以免观众已经注意到,那天晚上她本应与儿子在一起。
后来,在该节目迄今为止最糟糕的创意决定中,戴安娜和多迪从死后出现,以缓解温莎家族和莫哈梅德的内疚,并帮助他们处理各自的死亡。无论他们是否被视为真正的鬼魂,还是其他角色的想象,情况都不清楚。无论如何,这些场面巩固了《皇冠》已经演变成一个高预算的生活电影的印象。
在此期间,皇家家庭一如既往地做它最擅长的事:它在内部斗争。皇家家庭成员被困在巴尔莫拉过夏天,他们将从查尔斯与奥莉维亚·威廉姆斯的复燃浪漫到媒体对他前妻的狂热,以及他们将如何公开哀悼戴安娜的问题,都变成一场公关棋局。曾经满足于让角色的行动自行说话,摩根现在在他的对话中添加冗余的分析已有的内部家庭动态。伊丽莎白僵硬地观察到,关于戴安娜的媒体狂欢:“如果不是那么生她的气,几乎会为她感到难过。”查尔斯指出,在戴安娜死后,女王似乎“无法母国,正如她无法母亲我们一样。”真诚的材料,如威廉和哈里的哀悼,被同样老套的皇家操控行为挤占。
完美地处理历史上最广泛哀悼和狂热报道的死亡从来不是容易的事,但摩根肯定有其他选择,除了在巴尔莫拉的闷闷不乐和对戴安娜和多迪不确定的浪漫关系的感伤治疗之间来回切换。令人困惑的是,这些节目如何偏离以前季节通常在最好的时刻通过普通人的视角来过滤伊丽莎白和她的家人的结构。当查尔斯和戴安娜在第五季结束时正式离婚时,将他们的高级问题与同一天离婚的其他几对夫妇面临的问题相对比,这是一个灵感的选择。
毫无疑问,人民公主戴安娜的死亡值得一些关于她与公众关系的反思。但在第六季中少数关注非戴安娜、多迪和皇冠以外的场景中,其观点很表面。第二集中描绘了意大利狗仔马里奥·布伦纳,他在法耶德家的游艇上拍摄戴安娜,以及苏格兰摄影师邓肯·穆尔(福布斯·马松饰),他被聘请拍摄查尔斯和儿子们的正面肖像。但除了《皇冠》提供的最新提醒——每张在小报头版刊登的照片背后都有一个操纵角度的人以外,这个比较的意义从未变得明显(我们也不知道为什么布伦纳直接对镜头说话,就像他在纪录片中一样)。在开场场景中散步的巴黎人,他报告事故,只是一个框架装置,不是一个角色。
摩根似乎渴望从戴安娜的死亡中榨取意义——渴望到他为她和多迪创造了一个魔幻的11小时顿悟,以及三次独特的幽灵出现。不幸的是,所有这些幕后猜测都没有提供任何新颖见解的一丝证据。要理解戴安娜这个现象,你必须理解她对数以百万计从未见过她的人意味着什么。《皇冠》轻蔑地瞥了一眼那些为她的灵柩抛洒鲜花并为她失去母亲的孩子而哭泣的人们片刻不多。“不要反应,”菲利普亲王劝告他的外孙们在游行过程中。“保持目视前方或地面。”摩根也遵循这个建议,他狭隘的视角缩小了四个关键时期的情感范围。
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